王瑞霖

王瑞霖(夢石)，1941年生，江蘇宜興人。

1966年畢業于北京建筑工程學院，師從吳冠中、彥涵、高冠華。

1966年至1978年在北京頤和園管理處任美術設計，1978年至2001年在夕文局中國文學出版社任美術編輯、美術組組長、副編審，撰寫美術評論文章百余篇計二十余萬字。編余從事中國山水畫研究和創作，作品多次參加國內外重要展覽并多次獲獎。2002年任北京瀚藝德文物鑒定中心文物鑒定專家，2008年任人資源和社會保障部組織的“中國就業培訓指導中心”文化管理項目文物鑒定專家組成員，2019年1月被中國文學界聯合會授予“德藝雙馨藝術家”榮譽稱號。

1990年入選新華出版社編輯出版《中國新百家》畫集。

1991年及1992年在韓國漢城中華畫廊舉辦“王瑞霖中國畫展”。

1992年獲日本國際同盟本部頒發“第二屆國際寶鼎藝術大獎”。

2009年獲第六屆中國山水畫大展“三百家榮譽獎”及“當代山水畫藝術杰成就獎”。

出版:“王瑞霖中國畫選集”一韓國漢城。

“王瑞霖中國畫作品集”一中國文聯出版社。

《潭影山房古陶瓷百品》王瑞霖著一一湖南美術出版社出版。

現為:中國美術家協會會員、中國文學出版社副編審。

取法正宗 丹青賢才——記著名畫家王瑞霖

丹青之法，法里有技，法里有修。當修養與技法相互裨益之時，才可以在作山水時寫透蕭蕭氣韻，創作出畫里駐泊詩意的佳作。所以文人山水是謂正宗，古今永傳品位是文化。當代著名畫家王瑞霖先生，首先是一位博覽經典的當代文人，所以他用文人修養駕馭筆墨，就可以讓文人山水在當代重新煥神，成為用丹青傳承文化的賢家！

他的山水作品，在創作過程中非常重視筆墨的表現力。先看筆法，落筆鈞真，皴擦靈活，骨法用筆的特征特別明顯。要論山水正宗，要看山水精神，骨法用筆是首要。當代山水有失筆法的現象成為流弊，線條無力，皴筆疲糜，畫山水非畫也，而成為“描”山水，描來描去就失去了骨法用筆的精氣神。反觀王先生的山水作品，筆筆相生，長線勾勒滑暢，短線頓挫有效，長短相較，高低相盈，不怕線條多如雨，必是筆筆不見松懈，絕無一根線條成為散兵游勇！在嚴謹的線條組織中，可以對境造意，即能為山水傳神，也能為山水立骨！兼工帶寫，有線條出神入畫之法，山水必有傳統法度的正宗。

再論其墨，渲染顯性靈，可以層層鋪陳，把積墨之法運用的無比嫻熟。以淡復濃，以濕沓干，可以積墨七層八層，把山巖之質積到鋼打鐵鑄。也可以積到十數層，亦不會一塌糊涂，盡是山水蒼潤的氣象。也可以依水破墨，依墨破水，抽象里作具象，具像里寫抽象，以水為紐，把水墨調和的虛實相生，道法自然！此等水墨渲染之法，遠師宋代山水大師范寬，取法為高古。后師清代山水大家龔賢，取法是正宗。也有近代山水大家黃賓虹的法度參意。深師歷代大家，又能融會貫通，取他法化已法，不拘泥其中，打得進去，脫得出來，非畫匠，是神通！

水墨是道，青綠是雅。王先生作山水，除了通諳水墨之道，也有淺賦青綠作雅致的要妙。在色不礙墨，墨不礙色的渲染中，讓山水既有蒼潤的質感，也有靈秀的屬性，以詩入畫，妙在隨類賦彩而顯現的氣韻生動。

取法正宗，丹青賢才。謝赫論畫，氣韻生動是首要，現在看王先生的山水作品，云來山更妙，云去山如畫，氣韻生動，賞心悅目！唯有作山水注重意象的塑造與經營，才可以把云上山巔寫意的四面俊厚。峨眉高出西極天，羅浮極與南溟連，看他的山水，總是在空間高遠的結構里，得賞西峰崢嶸噴流泉，東涯復沓蔽輕霧的詩情畫意。文人畫的意象，莫不如此。筆墨當隨時代的創見，此是典范！大家功力，盡皆如是！

著名書畫評論家 史峰  2020年9月27日